一、大连开发区有线广播电视台简介（论文文献综述）
史晓玲[1]（2020）在《国家、生态、技术、市场 ——棉花与鲁西北社会变迁（1906-2006）》文中指出棉花是重要的经济作物,棉纺织业是中国近代第一大支柱产业和中国近代工业的象征,在国家经济、政治和社会生活中占有重要地位,是近代中国社会经济变革的重要推动力量。鲁西北是山东棉花发源地,明清时期为山东省的核心植棉区域,其中明代出现商业化,清代呈现专业化,民国趋于规模化。新中国成立以来经历了四个阶段:恢复期、徘徊期、发展期、萎缩期,其中波动最大的两个阶段是1980年代成为全国商品棉基地和1990年以后逐渐退出市场。本文选取1906至2006年为主要时间节点,从生态环境、历史演变、品种改良、技术革新、市场流通、棉纺织业浮沉和社会生活等角度,全面考察鲁西北百年来植棉业的曲折历程及其对区域经济社会的影响。从生态环境和历史演变考察,鲁西北是山东地区最适合植棉的区域,这是原生态的最大优势。该地区具备气候、温度、光照、土壤等相对充分的自然资源,尽管受到降水量时有不足和自然灾害频繁的制约,但是通过灌溉排涝可以适当改善。鲁西北作为山东核心植棉区,是技术改良的试点区域。棉花生产的技术变迁主要体现在品种改良和耕作技术革新两个方面。从清末新政试种美棉到民国时期设立试验场进行品种改良,从日本侵华时的强制育种到名动天下的鲁棉1号,从虫害无法抵制到抗虫棉的产生,品种改良始终是技术革新的重点。其中,早期改良的目的是提升质量适应纺织工业需要,而新中国成立以后则以追求高产为主要目标。清末民国时期的品种改良由于战争等因素而断断续续,总体而言美棉在鲁西北得到成功推广。新中国成立后,棉花品种经历了5次有计划有组织的更换,美棉最终替代了中棉。从耕作和管理的角度看,鲁西北在集体化时期进行了大规模的水利工程建设、土地改良和积肥运动,这些“硬件”为棉花增产提供了有力保障。棉花耕作技术的变迁主要体现在从不用浇水到确保灌溉、从靠天生产到科学种田、从人工捉虫到预防测报以及新式农具的广泛使用等方面,但是大型机械化的推广和使用却十分尴尬,集体化时期的机耕到1980年代恢复原始的人畜耕作。1990年代以后,小麦等粮食作物耕种收已经基本实现机械化,而棉花在机收方面仍旧没有进展。从生产组织形式看,棉花管理大致经历了家庭——集体——家庭的交替。具体来讲有几个典型组织方式,民国时期产销合作组织,集体化时期的互助组、合作社和植棉组、改革开放以后的专业户。不同时期的组织形式对棉花产出率影响较大,生产责任制是家庭与集体都不可忽视的生产组织形式。从市场建构和重组的角度看,鲁西北地区的棉花市场经历了三次重组,其典型特点是实现了从乡村集市贸易到出口国际市场的转变,棉花生产最终在完全市场化中被边缘化。第一次重组是因为政府的倡导、美棉的引种和日本的掠夺,棉花传统的运销网络被改变,由国内运销转向间接或直接进入国际市场,此时的市场价格有波动,但总体上是供不应求,棉花产销合作社也有力地应对了国际市场,使得棉花种植提高了农民的收益。第二次重组是国家统购政策的实施,完全由国家指令性政策主导运行,地方市场基本上与国际市场呈现脱钩状态,没有市场价格波动,农民生产相对安逸,但是统购后期对农民的不利影响也是显而易见的,如导致棉花商品化特性在民间的削弱、农民卖棉难、奖售政策不能兑现等。第三次重组是国家棉花流通体制改革,市场完全放开,地方棉花直接进入国际市场,单纯的家庭生产模式要在各个生产阶段面临严峻的国际竞争,最终在棉花质量、成本收益等因素的竞争中被边缘化。随着棉花生产的演变,鲁西北地区的棉纺织业经历了从中心到萎缩再到崛起的过程。明清时期作为山东棉产区,借助先天的自然优势成为山东土布中心。随着清末国外资本的渗透,洋纱在当地没有太广阔的市场,本地的手工棉纺织业获得持续发展,并开始探索机器纺织,但在纺织市场竞争中处于不利地位。特别是当青岛、济南大型纱厂建立以来,鲁西北地区因为运河断流,津浦铁路选址避开此地,导致交通闭塞,主要充当了原棉供应地的角色,潍县由于处于胶济铁路的有利位置,棉纺织业得到飞速发展,鲁西北地区土布中心的地位相对削弱。抗战时期,由于纺织工厂的停业,借助棉花资源优势,一直到集体化时期,传统的手工棉纺织业继续发展。“大跃进”到改革开放以前,该地区的棉花生产跌入低谷,棉纺织业也陷入萎缩。改革开放后,鲁西北地区的棉花生产达到顶峰,带动了区域棉纺织业重获新生。1990年代到本世纪初,由于棉花生产的萎缩和国家工业体制改革,鲁西北的棉纺织业出现分流,有的在整合中淘汰,有的则改组后崛起。当地棉花退出生产不但没有影响棉纺织业的发展,反而由于棉花市场的放开而获得了新的发展。总体上看,在统购统销时代,国家支援地方纺织工业建设,但是地方棉区为服务国家纺织工业也做出了一定牺牲,农民作为最基础的原料生产者在纺织工业发展中也向国家做出巨大贡献。新世纪以来,随着棉花生产政策调整、市场流通体制改革和纺织工业体制改革,这种国家、地方与农民之间的利益关系被打破,重新组合的棉纺织企业在市场竞争中逐渐崛起。植棉业的变迁对区域社会产生了重要影响。从农业生产结构看,棉花面积的增减对当地农业生产结构影响深刻,特别是棉花鼎盛时期,突出强调棉花重要性,而忽视其他作物。由于该地区对棉花生产的坚守,导致聊城地区产业结构调整的步伐非常缓慢。在国家提出发展多种经营时,没有跟上政策步伐,城镇工业发展相对滞后。从农民收入水平看,聊城地区植棉业的兴衰与农民收入的相关性密切,农民收入水平与植棉业的变化呈正相关,棉花复苏则农民收入达到全国平均水平以上,棉花减产则降至全国平均水平以下,似乎验证了鲁西北民谚“棉花兴,百业兴”。总体来看,棉花生产鼎盛时期对当地社会发展具有推动作用,如作为棉花技术传播的中心地带颇受关注,建立了区域棉业知识技术体系,成为全省、全国乃至国际的焦点;带动区域民众从业结构的变化,国营棉厂职工大起大落,棉农化身民营企业家,家庭妇女走进工厂,妇女成为棉花生产主力;植棉致富,吸引外来人口,等等。当地农民对棉花有着特殊情感,将本来具有经济性的棉花,又附加了社会性和政治性,从民国至改革开放前,从当地的偷棉事件中反映出国家与集体、农民之间利益的冲突与调整。鲁西北植棉有史以来,棉花其本身具备的经济和商品特性,逐渐成为国家、市场、技术与农民之间关系的纽带。特别是近代以来,美棉的引种成为鲁西北走向国际的突破口,百年来棉花生产在官方调控下经历了从中心到边缘的变迁轨迹,延续600余年的传统经济作物几乎退出了历史舞台,这个过程充满了曲折性和复杂性。其主要特点是:棉花生产影响因素呈现多元化,对区域经济影响具有延展性,对区域社会的影响体现阶段性,农民与棉花之间的情感饱含复杂性。从影响因素的角度分析,生态环境是棉花生产的必备条件,国家政策（政府行为）是棉花生产的主导因素,市场机制是影响棉花生产进退的风向标,经济效益是影响农民生产意愿的关键因素,技术革新是影响植棉效率和棉花品质的重要因素。其中,最具决定意义的是市场和收益两个因素。从鲁西北植棉业的历史变迁过程中,不难发现国家与农民的关系发生了复杂的变化,国家与农民的利益关系随国家发展的步伐不断调整。新中国成立以来,从人民公社化时期农民和农业对工业的无条件付出,到家庭联产承包责任制在农民的自觉反抗中的建立,再到农业税的彻底取消,国家与农民作为利益博弈的双方不断调整策略。棉花生产能否延续、农业生产如何组织、政府调控政策如何发挥是值得继续研究的问题。
高云鹏[2]（2016）在《大连市文化创意产业发展模式与布局优化研究》文中指出从一般的发展规律来说,一个城市或区域的发展动力将会随着发展阶段的升级而产生核心驱动因素的转换,即从物质性要素向文化科技等创新要素的转变。而对居民生活而言,则会随着生活水平和生活质量的提高,产生对文化精神因素更高的诉求。因而,随着城市与区域的发展,文化创意产业的重要性会逐步提升。对当前阶段的中国发展来说,在经历了改革开放三十余年的经济快速增长之后,资源环境约束及生产成本的提升成为粗放发展模式的掣肘,在"新常态"的总体背景下,唯有创新发展才能突破这一尴尬的中等阶段。同时,随着大多数居民物质生活的富足,精神文化需求日益重要。这些现实要素推动了我国文化创意产业的快速发展以及相应研究的展开。但总体来说,现有研究还在发展模式的解析、空间布局的评价及其优化等方面存在比较明显的不足。基于此,论文选择国内文化创意产业比较发达的大连市作为案例城市,主要从基础条件、发展模式、产业链特征和空间布局及其优化等方面展开分析,并在最后从总体上提出未来发展的对策建议。从内容构成来说,论文主要由四个部分组成。第一部分为研究的准备,包括问题的提出、已有研究的综述和论文相关概念的解释及产业和空间范围的界定、研究方法的明确等三个方面的内容。具体来说,第一章绪论,在阐述研究研究背景的基础上,对论文的研究内容和框架进行解释,并说明研究的意义。第二章是对国内外相关研究的综述及对现有研究特点和不足的概括。第三章为理论基础与研究设计,包括概念的解析、理论基础的阐述、论文中文化创意产业具体门类的界定、数据来源及相应研究方法的说明。第二部分为论文的实证研究部分,包括文化创意产业发展的条件与现状、发展模式的解构、产业链特征的总结以及空间布局特征的分析。具体来说,第四章分析大连市文化创意产业的现状特点并对其条件进行评价。在说明文化创意产业发展一般条件的基础上,分析了大连市文化创意产业发展的基础条件和现状特征,并用定量方法对未来的发展潜力进行了评价。第五章对发展模式进行分析。研究在总结主流发展模式的基础上,提出了双维标准的分析框架,并剖析了大连市文化创意产业具体门类的发展模式及其特点。第六章从产业链的角度分析了大连市文化创意产业各个门类的基本特征,并对其总体特点和主要问题进行了总结概括。第七章为空间布局,在介绍文化创意产业空间布局一般影响因素的基础上概述了大连市文化创意产业不同门类的空间分布情况及其集聚特征。第三部分为论文研究的实践指向内容,旨在对大连市文化创意产业的未来发展提出空间布局优化的方案以及发展模式和产业链方面的对策建议。具体来说,第八章以理想的空间布局模式为参照,提出产业布局的优化方案。第九章在整体上梳理大连市文化创意产业发展问题的基础上,从发展模式、空间布局以及产业链等方面提出了未来发展的优化策略。第四部分为论文的结尾部分,从研究的总体结论进行了总结,并概括了论文的创新点以及存在的不足和将来进一步研究的方向。通过研究发现大连市文化创意产业整体上具有比较好的发展基础,城市文化特征、经济发展水平以及文化创意产业资源和发展政策等为未来进一步发展创造了较好的条件。在发展模式方面,具体不同的产业门类表现出不同的模式特点,但总体来说存在市场机制和科技因素作用不够充分的问题。文化创意产业的具体门类在产业链方面也具有差异化的表现,但总体来说表现出了产业链薄弱环节明显以及整体竞争力不高的问题。空间分布方面,表现出比较明显的空间集聚特征,但存在与产业发展的资源要素匹配程度不够的问题。基于这些问题,大连市文化创意产业的未来发展不仅需要从市场机制和科技因素方面实现发展发展模式的优化,还需要完善产业链和进一步通过集聚区和空间布局的优化打造文化创意产业更充沛的发展动力。论文通过理论与实证研究,提出了发展模式的双维标准、产业集聚区分析的指标体系以及产业空间结构优化的路径与方法,丰富了文化创意产业的相关研究。但论文也存在一定的不足,包括多元数据带来的数据规范性问题、空间范围在主城区的局限性以及与其他城市和研究结论的对比不足等方面。因此,未来进一步的研究需要对这些不足之处进行突破的基础上,重点从文化创意产业发展的阶段性、地域性和实践性等方面展开更加深入的研究。
王光艳[3]（2016）在《湖北当代纪录片研究》文中进行了进一步梳理作为一种独特的影像形式,纪录片担负着诸多重要功能：第一,它真实记录人类社会的历史,用直观的影像为社会的变迁留存一份珍贵的档案；第二,它通过影像传递某种思想,进而影响受众；第三,它通过文化传播,促进不同地域人们的相互了解；第四,它属于文化产业,可以带动新兴产业发展；第五,纪录历史与现实,最终目的是启迪未来。作为地方纪录片的代表,湖北纪录片创作具有某种意义上的“标本”价值。一、起步较早。早在1905年,湖北人谭鑫培就参与了中国第一部舞台纪录片《定军山》的拍摄。1911年,朱连奎在武汉拍摄了辛亥革命。二、水平较高。湖北创作的纪录片屡屡斩获国内、国际大奖。三、思想活跃。湖北纪录片导演的创作思想十分活跃,既有坚持传统的一面,也有部分思想引起诸多的争议。四、产业待兴。作为文化产业的一个部分,湖北纪录片的振兴尚待时日。因此,研究湖北当代纪录片的发展有助于我们认识湖北地区在纪录片创作中的成就,也有利于我们“解剖麻雀”,充分认识地方纪录片创作中的巨大能量。本文着力研究的是湖北当代纪录片,力图通过纵、横两条脉络来揭示湖北纪录片的发展历程和创作特点。整篇论文分为“绪论”、“上篇”、“下篇”、“结语”等四个部分,主干是“上篇”和“下篇”。绪论部分是全文的总体说明,也是全文逻辑思路的集中表述,说明了选题的由来、研究现状、研究方案与学术创新、有关概念的界定等问题。论文的“上篇”是湖北纪录片发展史研究,分为五章。第一章是湖北当代纪录片创作的“前史”,介绍从纪录电影的传入到新中国成立之前的湖北纪录片创作的情况。第二章到第五章分别是“十七年”、“文革”期间、新时期、多元化时期的湖北纪录片创作。按照拉斯韦尔的5w模式,在研究过程中,注重纪录片的“谁拍摄／放映”、“放映／拍摄什么”、“通过什么渠道”、“谁观看”、“产生什么效果”的考察和研究,结合世界及中国影视的发展状况横向比较,构建基于传播学视野下的湖北纪录片发展史。这是历史纵向的湖北纪录片梳理。论文的“下篇”是湖北纪录片创作研究,也分为五章。依据纪录片的主题、内容倾向等把纪录片分成五大类,即：新闻纪录片、历史文化纪录片、文献纪录片、自然科学纪录片、人文社会纪录片等,从第六章到第十章按照纪录片的类型分别论述。在具体每章论述中,分成本类型纪录片创作概貌、创作特点、个案研究、本章小结等几个方面,力图建构一个从历史到现实、从面到点的研究模式。从整体来看,“下篇”是横向的湖北当代纪录片研究。结语部分是对湖北纪录片的若干思考,包括纪录片影像介入历史的意义、地域影像纪录与社会发展、湖北纪录片创作的启迪、本研究的不足之处以及关于后续研究的思考等。需要说明的是,本人竭尽所能地将有代表性的、主流的湖北纪录片基本上都搜集在文中。但是,由于湖北纪录片在不同的年代,由不同的机构和个人拍摄,数量很大,不计其数,很难收全。因此,难免有遗漏,后续的研究可弥补其不足。此外,在文末,还附录了《湖北纪录片发展大事记》和《湖北纪录片获奖作品名录（部分）》。通过这种的形式,期望读者可以很便捷地了解各个不同时期湖北纪录片的发展状况。
郭习松[4]（2015）在《从分化到融合中国涉农媒体发展研究》文中提出经历了革命年代的萌芽与兴起,我国涉农媒体在新中国成立后迎来了组织化大发展,并伴随着改革开放迎来真正的市场化发展。然而,随着国家改革重点从农村转向城市,上世纪末到本世纪初,涉农媒体集体遭遇“寒冬”,直到2004年中央“一号文件”再次聚焦“三农”,此后又连续11年下发“一号文件”,由此引发一股涉农媒体复兴热。与此同时,在互联网技术尤其是移动互联网技术的支持下,涉农新媒体大量涌现,涉农媒体分化融合趋势明显。为寻求更好的发展之路,不少涉农媒体开始了艰苦的转型探索。其中,《南方农村报》开始了南农实验和媒体群整合,湖北涉农品牌电视频道——《垄上行》频道探索与涉农资本合作模式,中国农村广播协作网、河北对农宣传协作体等涉农媒体以联盟形式展开探索,分化融合趋势明显。美国、新西兰、韩日等国家发展涉农媒体实践也呈现这一特点。只不过,这其中,既有硬件设施建设的问题,更有如何提升农民媒介素养等软性建设问题；涉农媒体是独立发展,还是借力官媒重新回归,都需要相关利益方作出博弈与让步。以移动互联为特征的智能手机有望成市场新宠的同时,怎样打造一套适合我国涉农媒体发展和涉农传播的有效机制,成为未来涉农媒体发展所需要思考的主要问题。本论文从媒介生态学、发展传播学视角展开研究,选取当前最前沿的媒介探索为样本,从调查当前涉农媒体的传播现状与农村受众的使用状况入手,以农村社会转型的重要历史节点和重大政策性事件为逻辑起点,重点关注以智能手机为标志的新媒体在农村区域的发展,采用理论阐释、案例分析与业界观察等相结合的研究方法,通过一手资料揭示新媒体背景下涉农媒介发展的内在动因与转型逻辑,探究农村社会转型与涉农媒体发展的互动与关联,提炼出二者之间的影响因子与机制,进而采用案例分析和策略研究,以媒体融合视角对涉农媒体的发展提出评估与预测,为业内和政府主管部门把握涉农传播新动向新趋势,更有效地把握新时期涉农传播的主要特点,以帮助改进新时期的涉农传播,打造更有效的涉农传播机制和更适合当前中国“三农”发展现状的传播体系提供可行性建议。
蒲巍强[5]（2015）在《辽南视听网建设和运营案例研究》文中认为对于传统电视媒体的未来,可谓悲歌一曲。“我经常看电视节目,但就是没在电视上看过”成为当今电视人尴尬的缩影。在互联网时代,人们都爱吃“快餐”,不断切割内容,挑拣出最好的片段。按照这个逻辑,未来消亡的不是电视机,有可能消失的是线性播放视频节目的大型电视台。可以预见,电视本身将不再是一个独立产业,它将是互联网内容生产当中一个特定场景的应用手段,逐渐去中心化,在分众效应的审美隔阂愈加明显的互联网时代,未来所有屏幕之间的无缝对接和互动是大势所趋,这种媒介融合的过程将迅速占领广电领地。本文通过新观念帮助传统电视媒体在新公共服务平台的运营和管理上下功夫,运用公共管理学、公共行政管理学、现代公共管理伦理、公共政策分析、社会研究方法、公共部门战略管理、舆论控制与政府形象传播等学科理论分析和研究问题。通过研究电视媒体构建网络电视台建设和运营管理问题,为变革中的传统电视媒体提供思维和管理创新的可能,以大连金普新区广播电视台官方网站——辽南视听网建设和运营案例为例,系统分析网站作为新媒体平台,在线上的媒体视频、信息发布情况的发展和现状,以及目前在网络电视台搭建和管理方面的问题,探讨未来电视台向网络电视台发展的趋势。通过对辽南视听网的发展现状、存在问题,进行深入分析研究,并借鉴国内其他地区的成熟经验,进一步增强和改进大连金普新区广播电视台在新媒体中的作用,结合自身官方媒体的传播优势,成为地方电视台实现转型以及发展壮大的新平台。今天,在互联网思维的语境下,大数据时代给人们提供了海量的数据资源,在满足共性需求中,众多媒体以IGC用户体验为王,通过互动、分享、反馈来满足体验,给共性包装上满足个性的标签。期许本文能够为在传统电视媒体和新媒体媒介融合的过程中“摇出”更多的互联网福利,为传统媒体实现转型发展提供有益的借鉴,为大众提供更优质的公共服务产品。
李建柱[6]（2014）在《基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究》文中研究指明本文的核心问题在于研究：东北地区在培育文化产业成为新经济增长点这一发展战略上所存在的宏观和微观两大层面问题，造成上述问题的经济和非经济的多重制约因素，以及为摆脱上述问题而应该采取的可行对策。根据这一研究设想，全文六章分别解决了研究背景、理论基础、产业发展历史与现状、制约因素、国外经验借鉴和本地应对措施等六大问题。导论认为，培育文化产业成为新经济增长点是东北资源枯竭型城市突破资源瓶颈实现经济转型的必由之路，是保存、传承、创新关东特色地域文化的可行之举，也是增强东北地区文化整体竞争力的必然选择，必将对区域文化产品生产与消费方式、区域经济文化综合竞争力，乃至区域特色文化文明的保存和传承等产生长期、持续而显着的影响。第2章研究了马克思主义经典作家和现代西方思想家的若干文化发展思想。马克思主义为东北地区文化产业发展提供了根本的理论指南，必须坚持马克思主义尤其是马克思主义中国化最新成果对区域文化产业发展的指导。同时，应该明确马克思主义文化理论的特殊语境和特殊指向，以科学的态度对待马克思主义文化理论。当代西方思想界为文化产业发展提供了文化资本理论、文化权利理论、思想市场理论等新观点，应深入研究上述文化理论的科学内涵，大胆吸收其理论精华，为东北地区文化产业发展提供有益借鉴。第3章从历史演进的视角梳理了东北地区文化产业从萌芽到繁荣的历史。东北文化产业最早可以追溯到清末现代印书馆和新式报纸，其后经过民国初期、伪满洲国时期、解放战争和建国初期，计划经济时期和改革开放等五大发展阶段，形成了表演艺术、广播影视、新闻出版和动漫游戏等四大优势产业部门，为培育文化产业成为区域新经济增长点奠定了产业基础。第4章将产业经济学、文化地理学和制度经济学的理论引入到对制约东北地区文化产业生长为新经济增长点的分析中，认为制约东北地区发展文化产业的因素十分复杂，既有经济因素，也有文化因素；既有体制性问题，也有制度性缺陷；既有自然地理区位原因，也有历史文化方面的原因。该章主要讨论了自然地理区位、人才队伍、资本、文化体制、投融资渠道等五大制约因素，创造性地论述了文化产业观念和文化产业环境两大因素。东北特殊自然地理环境造成了特殊的文化品格，这种包容开放、多元一体的关东文化品格属于典型的北方文化涵养出来的文化品格，它正面表现为诚恳直爽、热情泼辣、幽默风趣的文化性格；反面则表现为知足常乐、小富即安、过度粗放的缺陷，缺乏文化创新的动力。这种具有双重性的文化品格衍生出了一些错误的文化产业观念，例如“文化技术化”思维、“文化泛经济化”思维，文化管制思维等，东北地区在培育文化产业过程中应注意避免上述认识误区。针对当前东北地区思想文化领域中的保守氛围，在制度经济学家科斯和创意阶级理论创始人佛罗里达观点的启发下，本文分析了文化环境对文化产业发展的重要制约作用，提出科学理想的文化产业环境应该具有“自由宽松、包容开放、竞争激励”的特征。受上述多重因素的综合影响，导致东北地区在培育文化产业成为区域经济发展的新经济增长点过程中面临如下五大问题。一是文化产业管理机构设置不合理，产业法规不健全；二是文化产业规模较小，产业竞争力不强；三是文化产业产品链条不完整，价值链条低端化；四是文化产业还存在传统业态与新兴业态、中心城市与边缘城市和农村、骨干大型文化企业和中小微型企业之间的三大发展不平衡现象；五是文化产业发展动力不足。第5章探讨了文化产业强国美国、日本和韩国培育文化产业的举措和启示。日韩两国政府在健全政府文化职能机构、拓展产业融资渠道、开拓海外文化市场等方面，美国政府在保护知识产权、推动文化与科技融合、开放思想市场等方面的做法，都为东北地区振兴文化产业提供了有益启示。第6章尝试提出解决上述问题的合理对策。东北地区要培育文化产业成为新经济增长点，首要之举在于厘清政府和市场的权力边界，确定双方各自的职责角色，坚持发挥政府的先导性作用和市场的决定性作用，正确处理政府和市场的关系，防止政府对文化市场的过度干预和不当干预，发挥价格规律、供求规律、竞争规律在文化资源配置中的决定性作用。其次，要创新投融资模式，充分发挥财政资金的金融杠杆作用，引导吸收社会资本和外资有序进入文化产业资金紧缺的环节，同时要提高文化企业的经营管理水平，防控文化产业风险，防止文化资源浪费。第三，东北文化产业要超越其他文化产业发达地区的发展水平，关键还在于多出文化艺术精品，实现文化作品的商业化、产业化。第四，要逐步推进文化开放，扩大对外文化贸易规模，提升文化产品和服务的水平和结构，发挥对外出口特殊区域对文化开放的支持作用。
俞剑光[7]（2013）在《文化创意产业区与城市空间互动发展研究》文中指出随着全球化与创意经济迅猛发展，大都市的城市空间结构与功能剧烈变动，文化创意产业研究和城市空间演变成为城市发展的重要命题。作为文化创意产业空间集聚与发展的载体，产业区的形成、发展和演化不仅是社会经济形态与城市空间结构变迁的直接体现，也是城市空间形象与功能重塑的重要动力来源。本研究从系统解读文化创意产业区的城市属性入手，剖析文化创意产业区与城市的文化、经济、社会、实体空间的联系及其在城市空间结构上的表现，揭示文化创意产业区建设与旧城更新、科技新区发展的互动关系与作用机理，研判文化创意产业区与城市空间演变的未来趋势。论文分为八个章节进行论述。第一章是绪论，第八章是结语，第二～七章是论文的主体部分。第二章是相关理论的综述。首先对文化创意产业和文化创意产业区的定义、范畴、特征进行归纳，相关理论主要面向城市空间、文化创意产业空间集聚和创意城市3个方面的研究现状。在对城市空间结构及其创意城市基本理论的基础上，对文化创意产业空间集聚的特点和趋势作了总结分析，以此构建研究的总体框架。第三章是国内外文化创意产业园案例研究。重点研究国外文化创意产业区建设实践，得出相关启示，同时分析总结我国文化产业区发展现状存在的问题，做为文化创意产业区研究的参考和借鉴。第四章主要建构文化创意产业区与城市空间演化的关系框架。文化创意产业区作为城市空间基本单元趋向多功能复合，与城市空间协同以保持双方的可持续发展。论文从文化、社会、经济和实体空间四个方面研究文化创意产业区建设与城市空间结构演变的互动关系与作用机理。第五章主要建构文化创意产业区与旧城更新的关系框架。在旧城，文化创意产业区可以作为空间催化单元，从文化经济社会和实体空间多方面推动旧城的整体更新。第六章主要建构文化创意产业区与科技新区发展的关系框架。在科技新区，文化创意产业空间一方面与高新技术产业空间共构城市创新空间系统，另一方面作为城市新区文化植入的有效手段。第七章是案例解析篇，分析影响北京文化创意产业区空间布局的要素，通过梳理北京文化创意产业区的空间分布特征，探讨文化创意产业区与北京城市空间演化以及旧城、科技新区发展的关联性。
徐婷婷[8]（2012）在《武汉城市圈电视文化环境研究》文中研究表明电视文化是指作为一种文化现象的电视本身,以特殊方式加以组织的文化内容。广义地讲,电视文化应该包括物质、制度和精神三个层面的内容,即电视物质文化、电视制度文化和电视精神文化。电视文化环境则是影响电视文化发展的各类环境要素,大体上可以分为内部环境和外部环境。内部环境包括了电视台自身的体制机制、节目形式、组织架构等,外部环境则包括了整体的政策环境、媒介之间的竞争环境、经济社会环境等各类外部要素。武汉城市圈作为我国的“两型社会”综合配套改革实验区,既具有全国性的示范意义,又体现了中部地区科学发展的特色模式。武汉城市圈的电视文化不仅担负着宣传和引导舆论的功能,还影响着圈内区域经济社会的发展。武汉城市圈的建设离不开电视媒介的积极参与,电视文化发展所处的环境也正是城市圈在发展过程中塑造的媒介生态环境,可以说电视文化的发展与城市圈的建设息息相关。本文从经济环境、人文历史环境、社会生活环境、媒介环境、电视文化环境的建构等五个方面,系统分析了城市圈内电视媒介所处的环境状况及特点,并通过分析这个现状,总结电视媒介的发展规律,预测发展趋势,找到目前发展中存在的问题,从而促进城市圈内媒介合作与融合,真正让城市圈内的电视媒介形成具有竞争力的媒介体。
陈金岭[9]（1998）在《大动作,新领域》文中研究表明 1 全国首家以行政区为对象的大型广电综合信息网建成 北京丰台区HFC综合信息网,作为全国第一家以行政区为对象的大型广播电视综合信息网经过13年的建设现已基本建成。 丰台区位于北京的西南郊,是首都的重要组成部分。早在1984年,该区就确定了向CATV领域发
陈刚[10]（2011）在《青岛经济技术开发区文化产业研究》文中指出世界各国都在争先恐后的发展第三产业,文化产业作为第三产业的重要组成部分,越来越多的国家逐渐认识到了发展文化产业的重要性,并且采取相应措施支持文化产业的发展,给予它政策性的优惠。在产业结构优化升级的时代,文化产业成为21世纪最有潜力的产业之一。青岛经济技术开发区应当顺应了时代的潮流,充分发挥自己的优势,抓住产业转型这个机遇,及时发现青岛开发区存在的问题,充分利用资源优势,整合文化资源,推动开发区文化产业的发展,从而增强开发区城市核心竞争力,把青岛开发区建设成以旅游业、影视业、工业设计为主导地位的文化产业强区,实现打造国际化新城区的宏伟目标。本文一共分为四部分对青岛经济技术开发区文化产业进行研究第一部分是绪论。对于本文的究对象、论文中出现的概念进行了界定。分析了本文的研究目的和意义。总结了国内外的研究现状。第二部分主要论述了文化产业的产生历史背景、国内外文化产业的产生、文化产业的产业结构、国内文化产业的发展。第三部分主要论述了青岛经济技术开发区文化产业现状研究,分为四个章节,分别从青岛经济技术开发区文化产业研究的意义和必然性、青岛经济开发区文化产业发展的可行性分析、青岛经济技术开发区文化产业发展现状、青岛经济技术开发区文化产业发展的SWOT分析,从开发区发展文化产业的优势、劣势、机遇和挑战四个角度分析了青岛开发区发展文化产业的现状。第四部分主要论述了青岛经济技术开发区文化产业对策研究。
二、大连开发区有线广播电视台简介（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、大连开发区有线广播电视台简介（论文提纲范文）
（1）国家、生态、技术、市场 ——棉花与鲁西北社会变迁（1906-2006）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及意义 |
| 二、学术史回顾 |
| 三、相关概念界定 |
| 四、研究思路与创新之处 |
| 第一章 生态环境与历史演变:鲁西北植棉业的变迁 |
| 第一节 鲁西北的生态环境 |
| 一、气候资源 |
| 二、水资源 |
| 三、土地资源 |
| 四、自然灾害 |
| 第二节 从中心到边缘: 鲁西北植棉业的历史进程 |
| 一、山东植棉业之滥觞 |
| 二、明代劝导政策与鲁西北植棉业的商品化 |
| 三、清代鲁西北植棉业的专业化 |
| 四、清末民国时期鲁西北植棉业的规模化 |
| 五、1949年以来鲁西北植棉业的曲折发展 |
| 本章小结 |
| 第二章 更新与淘汰: 优良品种的引进与培育 |
| 第一节 改良开端: 清末民国时期良种的选育与推广 |
| 一、美棉的早期试种(1900-1911) |
| 二、民国时期良种的选育与推广(1912-1937) |
| 三、日伪时期棉种改良与强制推广(1938-1945) |
| 四、品种改良与推广的影响 |
| 第二节 自主创新: 新中国成立以来的良种繁育 |
| 一、棉花良种引进与繁育的几个阶段 |
| 二、良种繁育推广体系的组成 |
| 三、繁育和推广的主要品种 |
| 四、新品种繁育推广的影响与特点 |
| 本章小结 |
| 第三章 灾害应对与技术革新: 棉花的耕种与管理 |
| 第一节 棉田生态改造 |
| 一、水利设施的修建 |
| 二、盐碱地的治理与应对 |
| 三、土地肥力的培养 |
| 第二节 棉花耕种技术的革新 |
| 一、19世纪以前传统耕作技术的演进 |
| 二、清末民国时期科学植棉的初步探索 |
| 三、新中国成立以来的技术植棉 |
| 四、耕作技术演进的特点 |
| 第三节 棉花病虫害防治技术的变迁 |
| 一、鲁西北棉花主要病虫害 |
| 二、不同历史阶段病虫害防治技术与措施 |
| 三、病虫害防治技术变迁的特点 |
| 第四节 棉作技术传播方式的改进 |
| 一、传播方式的初步探索 |
| 二、互助合作中的技术传播 |
| 三、家庭生产模式下的技术传播 |
| 本章小结 |
| 第四章 从乡村到国际: 棉花市场流通体系的建构与重组 |
| 第一节 由内到外: 1945年以前的棉花市场 |
| 一、明清时期的棉花集市贸易 |
| 二、清末民国棉花流通体系的初步建立 |
| 三、日伪对棉花市场的“一元化”统制 |
| 第二节 从自由到统购: 计划经济体制下的棉花流通 |
| 一、规范秩序: 抗战后的棉花市场 |
| 二、实行统购: 棉花市场的一元化 |
| 三、稳定市场与统一调配: 棉花统购政策的影响 |
| 四、“买棉难”与“卖棉难”: 统购时期的流通困境 |
| 第三节 多元化与边缘化: 新经济体制下的棉花市场 |
| 一、国家棉花流通体制改革的曲折历程 |
| 二、市场体制改革中的地方棉花交易 |
| 三、全面市场化对区域棉花生产的影响 |
| 本章小结 |
| 第五章 棉纺织业的浮沉: 棉花生产对区域经济的影响 |
| 第一节 土布中心: 1949年以前鲁西北的棉纺织业 |
| 一、明清时期鲁西北手工棉纺织业的初步发展 |
| 二、清末民初民间纺织的延续和新型纺织业的兴起 |
| 三、抗战前后工厂停业与民间纺织的复苏 |
| 四、鲁西北棉纺织业相对削弱与持续发展的影响因素分析 |
| 第二节 时起时落: 新中国成立以来鲁西北的棉纺织业 |
| 一、互助合作时期传统手工棉纺织业的延续 |
| 二、1958-1978年机械化棉纺织业的曲折前进 |
| 三、1979-1990年棉纺织企业遍地开花 |
| 四、1990年代棉纺织业的萎缩 |
| 五、新世纪棉纺织业的转型与发展 |
| 六、鲁西北棉纺织业浮沉的影响因素分析 |
| 本章小结 |
| 第六章 “以棉换粮”与“弃棉从粮”:棉花与区域社会生活 |
| 第一节 棉粮争地: 棉花生产与区域种植业结构变迁 |
| 一、清末至民国: “粮棉兼种”与“以粮挤棉” |
| 二、1949年至1978年:从“爱国家种棉花”到“以粮为主” |
| 三、改革开放初期: 以棉为主的种植结构 |
| 四、1990年以后: 棉花萎缩与多种经营的产业结构 |
| 第二节 借棉致富: 棉花生产对农民收入和生活的影响 |
| 一、以棉换粮: 棉花扩张期的农民收入与生活(1906-1948) |
| 二、陷入困境: 棉花徘徊期的农民收入与生活(1949-1979) |
| 三、超越全国: 植棉高峰期的农民收入与生活(1980-1990) |
| 四、弃棉从粮: 波动萎缩时期的农民收入与生活(1991-2015) |
| 第三节 角色转换: 棉花生产对区域从业结构的影响 |
| 一、“美差”的消失: 国营棉厂职工大起大落 |
| 二、突破家庭藩篱: 从自纺自织到纺织工人 |
| 三、加入附带行业: 腹地民众依靠棉花副业创造价值 |
| 四、打破男耕女织: 妇女成为植棉主力军 |
| 第四节 由内聚到开放: 棉花生产与地方社会网络 |
| 一、请进来与走出去: 棉花生产带来的内外交流 |
| 二、专业人才培养: 创建专业研究机构和培训学校 |
| 三、与外省联姻: 农民婚姻网络之变迁 |
| 第五节 偷棉事件: 棉花生产与地方社会秩序 |
| 一、扞卫经济利益: 民国时期的偷棉与护棉 |
| 二、严肃的政治问题: 集体化早期的偷棉事件 |
| 三、不是秘密的秘密: 集体化后期心照不宣的偷棉行为 |
| 四、利益冲突与调整: 偷棉事件中的国家、集体与农民 |
| 本章小结 |
| 结语: 棉花视角下的生态、市场、技术、国家与农民——鲁西北棉花生产与社会变迁特点及影响因素分析 |
| 一、鲁西北棉花生产与社会变迁的特点 |
| 二、鲁西北棉花生产与社会变迁的影响因素分析 |
| 三、疑问与思考: 透过鲁西北植棉业历史变迁看农业发展 |
| 附录 |
| 附录一: 鲁西北棉花生产大事记 |
| 附录二: 部分统计表 |
| 表1 1368-2006年鲁西北行政区划统计表 |
| 表2 1949-2015年聊城地区棉田面积及产量 |
| 表3 1949-1990年聊城地区棉花加工企业基本情况简表 |
| 表4 1949-2000年鲁西北9县棉厂统计表 |
| 附录三: 访谈记录选编 |
| (一) STC访谈记录 |
| (二) WFJ访谈记录 |
| (三) 杨俊生访谈记录 |
| (四) 闫荣军访谈记录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（2）大连市文化创意产业发展模式与布局优化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 世界经济增长动力向创新驱动转换 |
| 1.1.2 居民文化消费需求日益增长 |
| 1.1.3 世界各国文化创意产业迅速发展 |
| 1.1.4 我国发展方式转变及新阶段的现实需求 |
| 1.1.5 大连市社会经济发展现状及趋势 |
| 1.2 研究内容与研究框架 |
| 1.2.1 研究问题 |
| 1.2.2 研究框架 |
| 1.2.3 章节内容 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.3.1 理论意义 |
| 1.3.2 实践意义 |
| 第二章 研究综述 |
| 2.1 国外相关研究 |
| 2.1.1 文化产业的概念与内涵 |
| 2.1.2 文化产业的区位与空间布局 |
| 2.1.3 文化产业集聚与集群 |
| 2.1.4 文化产业的发展政策 |
| 2.1.5 文化创意产业的发展状况 |
| 2.2 国内相关研究 |
| 2.2.1 文化创意产业的概念及分类 |
| 2.2.2 文化创意产业园区与产业集群 |
| 2.2.3 文化创意产业的发展模式 |
| 2.2.4 文化创意产业的竞争力 |
| 2.2.5 文化创意产业的空间布局 |
| 2.2.6 文化创意产业的发展体制与政策 |
| 2.2.7 文化创意产业发展的国际比较 |
| 2.3 研究特点与存在不足 |
| 第三章 理论基础与研究方法 |
| 3.1 相关概念 |
| 3.1.1 文化产业 |
| 3.1.2 创意产业 |
| 3.1.3 文化创意产业 |
| 3.2 理论基础 |
| 3.2.1 区位理论 |
| 3.2.2 产业集聚理论 |
| 3.3 本文中具体产业分类及选择 |
| 3.3.1 具体产业的选择 |
| 3.3.2 研究区域的确定 |
| 3.4 数据来源与研究方法 |
| 3.4.1 数据构成及其来源 |
| 3.4.2 主要研究与分析方法 |
| 第四章 大连市文化创意产业的发展条件 |
| 4.1 文化创意产业发展的基本条件 |
| 4.1.1 文化资源的基础作用 |
| 4.1.2 经济发展水平的推动作用 |
| 4.1.3 科学技术的支撑作用 |
| 4.1.4 体制与机制的激励与规范作用 |
| 4.2 大连市文化创意产业发展的具体条件 |
| 4.2.1 丰富的资源与良好的发展基础 |
| 4.2.2 现代的社会观念和开放的城市精神 |
| 4.2.3 较高的经济发展水平 |
| 4.2.4 鼓励产业发展的制度与政策 |
| 4.3 大连市文化创意产业的发展现状 |
| 4.3.1 大连市文化创意产业发展的基本情况 |
| 4.3.2 大连市文化创意产业的门类体系 |
| 4.4 大连市文化创意产业的发展条件评价 |
| 4.4.1 文化创意产业发展条件评价的指标构成 |
| 4.4.2 大连市文化创意产业发展条件评价的测算 |
| 4.5 小结 |
| 第五章 大连市文化创意产业的发展模式 |
| 5.1 产业发展模式的内涵 |
| 5.2 文化创意产业的一般发展模式 |
| 5.2.1 市场主导型 |
| 5.2.2 政府主导型 |
| 5.2.3 资源推动型 |
| 5.2.4 科技驱动型 |
| 5.3 大连市文化创意产业发展的主要影响因素 |
| 5.3.1 文化创意产业发展中的资源因素 |
| 5.3.2 文化创意产业发展中的城市区位因素 |
| 5.3.3 文化创意产业发展中的消费需求因素 |
| 5.3.4 文化创意产业发展中的政策因素 |
| 5.4 文化创意产业发展模式分析的双维标准 |
| 5.4.1 双维标准模式的构成 |
| 5.4.2 双维标准模式的解析 |
| 5.5 大连市文化创意产业的发展模式 |
| 5.5.1 改善民生型主导的文化艺术业发展模式 |
| 5.5.2 结构升级型为主的新闻出版业发展模式 |
| 5.5.3 结构升级与自发生长型兼具的广播、电视、电影业发展模式 |
| 5.5.4 市场选择型的软件业发展模式 |
| 5.5.5 结构升级型的文化创意与会展业发展模式 |
| 5.5.6 自发生长型的旅游、休闲业发展模式 |
| 5.6 大连市文化创意产业发展模式的总体特征 |
| 5.6.1 政府与产业资源和消费需求的结合是主要动力 |
| 5.6.2 产业发展中的市场机制和科技因素作用存在不足 |
| 5.7 小结 |
| 第六章 大连市文化创意产业的产业链 |
| 6.1 文化创意产业的产业链构成 |
| 6.1.1 产业链的概念 |
| 6.1.2 文化创意产业的产业链构成 |
| 6.2 大连市文化创意产业的产业链状况 |
| 6.2.1 以消费环节为主的文化艺术业产业链 |
| 6.2.2 局限于地方的新闻出版业产业链 |
| 6.2.3 下游消费环节主导的影视业产业链 |
| 6.2.4 低端环节为主的软件产业产业链 |
| 6.2.5 国际化不足的会展业产业链 |
| 6.2.6 品牌化不足的旅游休闲业产业链 |
| 6.3 大连市文化创意产业产业链的总体特征 |
| 6.3.1 文化创意产业的产业链构成总体完整 |
| 6.3.2 文化创意产业的产业链存在明显的薄弱环节 |
| 6.4 小结 |
| 第七章 大连市文化创意产业的空间布局 |
| 7.1 文化创意产业空间布局的影响因素与基本原则 |
| 7.1.1 空间布局的影响因素及其作用 |
| 7.1.2 文化创意产业空间布局的基本原则 |
| 7.2 大连市文化创意产业的主要空间表现形式 |
| 7.2.1 产业园区、产业基地与旅游景区 |
| 7.2.2 文化公共服务设施 |
| 7.2.3 点状文化商业服务设施 |
| 7.2.4 孤立式文化创意机构 |
| 7.3 大连市文化创意产业的空间布局特征 |
| 7.3.1 点状均衡的文化艺术业布局 |
| 7.3.2 分类集中的新闻出版业布局 |
| 7.3.3 中心-外围式的电影业布局 |
| 7.3.4 高度集中的软件业布局 |
| 7.3.5 带状集聚的文化创意与会展业布局 |
| 7.3.6 向心集中的旅游休闲业布局 |
| 7.4 大连市文化创意产业的空间集聚特征 |
| 7.4.1 大连市文化创意产业集聚区的构成 |
| 7.4.2 大连市文化创意产业的空间集聚特征 |
| 7.5 小结 |
| 第八章 大连市文化创意产业的布局优化 |
| 8.1 大连市城区文化创意产业空间布局的优化思路 |
| 8.2 大连市文化创意产业"理想"集聚区研究 |
| 8.2.1 文化创意产业集聚区及其分类 |
| 8.2.2 文化创意产业集聚区形成的影响因素 |
| 8.2.3 集聚区形成影响因素的量化方法 |
| 8.2.4 集聚区形成影响因素权重的确定 |
| 8.2.5 影响因素评价指标的聚合方法 |
| 8.3 大连市文化创意产业空间布局的主要问题 |
| 8.3.1 现状产业布局与资源要素分布之间存在错位 |
| 8.3.2 文化创意产业资源与现有利用方向之间存在矛盾 |
| 8.3.3 文化创意产业布局与发展规划之间存在差距 |
| 8.4 大连市文化创意产业空间布局的优化路径 |
| 8.4.1 依据适宜类型的优化 |
| 8.4.2 依据适宜等级的优化 |
| 8.4.3 依据影响要素的优化 |
| 8.5 大连市文化创意产业空间布局的优化方案 |
| 8.5.1 中山港城历史文化产业集聚区 |
| 8.5.2 西岗传媒文化产业集聚区 |
| 8.5.3 星海会展文化产业集聚区 |
| 8.5.4 沙河口创意文化产业集聚区 |
| 8.5.5 南部海滨旅游文化产业集聚区 |
| 8.5.6 黄河路教育文化产业集聚区 |
| 8.5.7 甘井子体育健身文化产业集聚区 |
| 8.6 小结 |
| 第九章 大连市文化创意产业发展的对策建议 |
| 9.1 大连市文化创意产业发展中的主要问题 |
| 9.1.1 地方文化创意资源尚待深入挖掘利用 |
| 9.1.2 市场机制和科技因素的作用还不够充分 |
| 9.1.3 产业链薄弱环节明显且整体竞争力不高 |
| 9.1.4 产业布局与资源要素存分布在错位 |
| 9.2 大连市文化创意产业发展模式的优化策略 |
| 9.2.1 落实市场机制在发展模式中的基础性作用 |
| 9.2.2 进一步提升科技因素在发展模式中的贡献度 |
| 9.3 大连市文化创意产业空间布局的优化策略 |
| 9.3.1 科学评估产业布局与资源要素的空间匹配关系 |
| 9.3.2 依托不同门类产业集聚区实现空间布局的优化 |
| 9.4 大连市文化创意产业资源评价及产业链提升的优化策略 |
| 9.4.1 面向市场需求摸底并评价大连市文化创意产业资源 |
| 9.4.2 强化产业链的薄弱环节并提升整体效率 |
| 9.5 小结 |
| 第十章 结论与讨论 |
| 10.1 主要结论 |
| 10.1.1 大连市文化创意产业的发展条件和潜力较好 |
| 10.1.2 大连市文化创意产业呈现多样化的发展模式 |
| 10.1.3 大连市文化创意产业的产业链构成总体完整 |
| 10.1.4 大连市文化创意产业的空间集聚特征明显 |
| 10.1.5 未来发展需要发展模式与空间布局等方面的优化 |
| 10.2 论文主要创新点 |
| 10.3 部分讨论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 博士期间发表论文 |
| 致谢 |
（3）湖北当代纪录片研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的提出 |
| 二、湖北纪录片研究现状分析 |
| 三、主要内容与研究方法 |
| 四、“纪录片”及“湖北纪录片”的界定 |
| 上篇：湖北纪录片发展史研究 |
| 第一章 晚清民国时期湖北影视纪录(1895—1949) |
| 第一节 纪录片的传入与萌发 |
| 一、影像生意：纪录片的诞生 |
| 二、西风东渐：纪录片传入中国 |
| 第二节 纪录片在湖北的早期传播 |
| 一、登陆汉口：湖北人初会纪录片 |
| 二、立足武汉：纪录片带来的“欧风美雨” |
| 第三节 辛亥战火催生的纪录片 |
| 一、巧遇辛亥：武昌首义遭逢“纪录” |
| 二、辐射各地：纪录片在湖北境内传播 |
| 第四节 抗日烽火中的湖北影视纪录 |
| 一、风云际会：艰苦卓绝的抗战纪录 |
| 二、热血奔涌：基于影像的抗战宣传 |
| 三、管中窥豹：魂牵中国的大师纪录 |
| 第五节 解放战争中的湖北影视纪录 |
| 一、战火洗礼：如影随形的战争纪录 |
| 二、迎接胜利：大军南下的湖北纪录 |
| 本章小结 |
| 第二章 “十七年”的湖北纪录片创作(1949—1966) |
| 第一节 建国初期的湖北纪录片(1949—1953) |
| 一、机构整合：创作机构重新洗牌 |
| 二、欢庆建国：庆祝新中国诞生的湖北影像 |
| 三、关注发展：解放初期的湖北影像纪录 |
| 第二节 全面建设社会主义时期的纪录片(1956—1966) |
| 一、发展电影：湖北纪录片创作有了自己的阵地 |
| 二、建立电视：湖北纪录片有了电视舞台 |
| 三、史海拾珠：省外电影厂镜头下的湖北纪录片 |
| 本章小结 |
| 第三章 “文革”时期湖北纪录片创作(1966-1976) |
| 第一节 “文革”初期的湖北纪录片(1966-1969) |
| 一、山雨欲来：创作机构遭遇“夺权”风暴 |
| 二、乱中蓄势：纪录片创作蹒跚起步 |
| 第二节 “文革”中期的湖北纪录片(1969—1973) |
| 一、风雨飘摇：创作机构乱中求生 |
| 二、艰难跋涉：湖北电影纪录片登上舞台 |
| 第三节 “文革”末期的湖北纪录片(1973—1976) |
| 一、风潇雨晦：创作机构渐成规模 |
| 二、逆境成长：纪录片创作初显成效 |
| 本章小结 |
| 第四章 新时期湖北纪录片创作(1976—1992) |
| 第一节 徘徊期与拨乱反正期湖北纪录片(1977—1982) |
| 一、调整巩固：地市开始建立电视台 |
| 二、蓄势待发：纪录片创作影、视并进 |
| 第二节 改革开放全面展开期湖北纪录片(1983—1992) |
| 一、发展壮大：地市电视台纷纷成立 |
| 二、扬帆起航：纪录片创作影、视双丰收 |
| 本章小结 |
| 第五章 跨世纪发展期湖北纪录片(1993—今) |
| 第一节 进一步推进改革开放期湖北纪录片(1993—2002) |
| 一、合流发展：创作机构初步整合 |
| 二、阔步向前：纪录片创作“影退视进” |
| 第二节 全面建设小康社会期的湖北纪录片(2003—) |
| 一、整合发展：创作机构多次重组 |
| 二、开放多元：纪录片创作接轨市场 |
| 本章小结 |
| 下篇：湖北纪录片创作研究 |
| 第六章 现实的写作：湖北新闻纪录片创作 |
| 第一节 湖北新闻纪录片创作概貌 |
| 一、新闻纪录片的概念 |
| 二、湖北新闻纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北新闻纪录片创作特点 |
| 一、深入纪录重大历史事件,及时向外传播 |
| 二、围绕社会热点,注重思想性表达 |
| 三、立足现实问题,挖掘新闻背后的真相 |
| 第三节 个案分析《三峡移民备忘录》：工程移民的当代画卷 |
| 一、纪实视野下的人文关怀 |
| 二、宏大叙事中面与点的平衡 |
| 三、生存视野下的纵横对比 |
| 本章小结 |
| 第七章 文化的坐标：湖北历史文化纪录片创作 |
| 第一节 湖北历史文化纪录片创作概貌 |
| 一、历史文化纪录片的概念 |
| 二、湖北历史文化纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北历史文化纪录片创作特点 |
| 一、凸显宏大的历史文化观 |
| 二、聚焦荆楚文化的特色 |
| 三、渗透文化担当的思考 |
| 第三节 个案分析《楚国八百年》：荡气回肠的楚国史诗 |
| 一、历史与文化：抽丝剥茧的追问 |
| 二、写实与写意：多维叙事的表达 |
| 本章小结 |
| 第八章 共时与历时的交响：湖北文献纪录片创作 |
| 第一节 湖北文献纪录片创作概貌 |
| 一、文献纪录片的概念 |
| 二、湖北文献纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北文献纪录片创作特点 |
| 一、小投入,大视野 |
| 二、小题材,大文章 |
| 三、小细节,大格局 |
| 第三节 个案分析《情系长江——老一辈无产阶级革命家与武汉》：用文献还原历史 |
| 一、文献：有温度的历史 |
| 二、遗址：有见证的历史 |
| 三、声音：有回想的历史 |
| 本章小结 |
| 第九章 生命的平等：湖北自然科学纪录片创作 |
| 第一节 湖北自然科学纪录片创作概貌 |
| 一、自然科学纪录片的概念 |
| 二、湖北自然科学纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北自然科学纪录片创作特点 |
| 一、用平等的视角关注自然界的生命 |
| 二、从关注单个科学现象发展到关注生态环境 |
| 三、将人类的命运与自然环境相结合 |
| 第三节 个案分析《麇鹿家园》：人与动物的命运共同体 |
| 一、灭绝与再生：环境变迁中的高歌 |
| 二、觅食与繁殖：四季更替中的轮回 |
| 三、竞争与合作：人与动物的相处 |
| 本章小结 |
| 第十章 生存的范本：湖北人文社会纪录片创作 |
| 第一节 湖北人文社会纪录片创作概貌 |
| 一、人文社会纪录片的概念 |
| 二、湖北人文社会纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北人文社会纪录片创作特点 |
| 一、保持平等视角 |
| 二、凸显人文关怀 |
| 三、贯穿理性思考 |
| 第三节 个案分析《舟舟的世界》：生命的尊严 |
| 一、镜子：反观自我 |
| 二、故事：人文关照 |
| 第四节 个案分析《请为我投票》：人性的折光 |
| 一、标本：班级的透视 |
| 二、视角：社会的映射 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1：湖北纪录片发展大事记 |
| 附录2：湖北纪录片获奖作品名录(部分) |
| 攻博期间发表的论文目录 |
| 后记 |
（4）从分化到融合中国涉农媒体发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的学术价值和实践意义 |
| 1.1.1 研究的学术价值 |
| 1.1.2 研究的现实意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 主要研究目标和基本内容 |
| 1.3.1 主要研究目标 |
| 1.3.2 基本内容 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 理论基点及相关理论支撑 |
| 2 我国涉农媒体的基本发展历程及角色演进 |
| 2.1 我国涉农媒体的基本发展历程 |
| 2.1.1 萌芽与兴起 |
| 2.1.2 建国后组织化大发展 |
| 2.1.3 改革开放后兴衰三步走 |
| 2.1.4 近十年分化融合明显 |
| 2.2 涉农媒体的角色演进与内容走向 |
| 2.2.1 涉农媒体的角色演进 |
| 2.2.2 涉农媒体报道内容的主要走向 |
| 2.3 涉农媒体传播对中国农村社会变迁的影响 |
| 2.3.1 涉农媒体的功能体现 |
| 2.3.2 涉农媒体传播对中国农村社会变迁的特殊影响 |
| 3 我国涉农媒体的使用现状与发展困境 |
| 3.1 我国涉农媒体的接触与使用现状 |
| 3.1.1 农村受众媒介接触与使用现状调查——以中部三县市为例 |
| 3.1.2 农民工群体媒介接触与使用现状调查 |
| 3.2 当前涉农媒体的传播特点与发展困境 |
| 3.2.1 涉农媒体的传播特点与局限性 |
| 3.2.2 涉农媒体发展的困境及成因分析 |
| 4 我国涉农媒体破解困境的发展探索 |
| 4.1 涉农报媒的探索 |
| 4.1.1 新闻回归与分众传播 |
| 4.1.2 经营管理上,走出政策襁褓 |
| 4.2 涉农广播电视的探索 |
| 4.2.1 广播探索协作体运作 |
| 4.2.2 涉农电视的探索 |
| 4.3 涉农网络媒体的探索 |
| 4.3.1 传统涉农媒体网站与新兴电子商务网站共融发展 |
| 4.3.2 手机报(APP)为涉农移媒体动传播探路 |
| 5 媒体融合趋势下,我国涉农媒体未来走向 |
| 5.1 媒体融合与全媒体传播 |
| 5.1.1 媒体融合与全媒体相关理论 |
| 5.1.2 媒体融合与全媒体传播的特点分析 |
| 5.2 涉农媒体融合及全媒体传播实践 |
| 5.2.1 国外涉农媒体传播全媒体特点明显 |
| 5.2.2 国外涉农媒体发展带来的启示 |
| 5.2.3 我国涉农媒体全媒体传播现状与探索 |
| 结语 |
| 附表1 全国主要涉农报媒一览 |
| 附表2 涉农期刊 |
| 附表3 全国主要涉农电视台节目（频道）一览 |
| 附表4 中国农业网站ALEXA综合排名（数据更新时间：2015-3-22 09:41) |
| 附表5 改革开放以来“一号文件”内容一览 |
| 附表6 新西兰农业新闻集团有限公司（Rural Press Limited)的9大农业报刊杂志 |
| 附表7 默多克在新西兰开办的主要涉农报刊 |
| 附表8 中部农民媒介接触现状问卷调查 |
| 附表9 武汉地区新生代农民工媒介接触现状问卷调查 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果 |
| 后记 |
（5）辽南视听网建设和运营案例研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景与意义 |
| 1.1.1 问题的提出 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 关键词解释 |
| 1.2.1 辽南视听网 |
| 1.2.2 网络电视台 |
| 1.2.3 媒介融合 |
| 1.2.4 UGC |
| 1.3 国内外文献综述 |
| 1.3.1 国外理论研究与实践探索 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.3.3 国内外研究综述 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 技术路线 |
| 2 辽南视听网建设和运营现状 |
| 2.1 辽南视听网打造网络电视台品牌的提出 |
| 2.1.1 辽南视听网迈向网络电视台的优势 |
| 2.1.2 南视听网台网互动的理念 |
| 2.1.3 打造网络电视台品牌的必要性 |
| 2.2 辽南视听网页面内容框架 |
| 2.2.1 网站页面框架板块 |
| 2.2.2 网站页面视频内容 |
| 2.3 南视听网应用后台主体规划设计 |
| 2.3.1 网站及应用软件方案概述 |
| 2.3.2 系统各个模块的功能简述 |
| 2.3.3 网络电视台各平台的技术实现 |
| 2.3.4 网络电视台各管理系统的技术实现 |
| 2.4 辽南视听网建设和运营发展现状 |
| 2.4.1 视听组织架构基础扎实 |
| 2.4.2 视听内容的信息量递增 |
| 2.4.3 视听类型逐渐丰富扩充 |
| 2.4.4 视听获取能力不断增强 |
| 2.4.5 视听内容的版权优势多 |
| 2.4.6 视听用户资源不断拓展 |
| 3 辽南视听网建设和运营案例分析 |
| 3.1 宁波北仑网络电视台品牌构建经验借鉴 |
| 3.1.1 新媒体传播的智能化服务 |
| 3.1.2 网络视听双向流动的传播 |
| 3.1.3 内容生产“一站式”服务 |
| 3.1.4 北仑网络电视台经验总结 |
| 3.2 辽南视听网建设和运营存在的问题 |
| 3.2.1 视听主体结构失衡 |
| 3.2.2 视听类别趋于同质 |
| 3.2.3 视听用户体验欠缺 |
| 3.3 辽南视听网建设和运营问题成因 |
| 3.3.1 社会和受众力量尚未激活 |
| 3.3.2 视听各环节缺乏创新力量 |
| 3.3.3 注册用户的服务力度不足 |
| 4 辽南视听网进军网络电视台的对策和出路探索 |
| 4.1 南视听网云服务建设和运营发展步骤 |
| 4.1.1 辽南视听网云服务建设发展规划 |
| 4.1.2 辽南视听网云服务运营模式具体运作 |
| 4.2 网络电视台应以搭建服务平台为目标 |
| 4.2.1 Web平台发展的内在要求 |
| 4.2.2 内容资源和主打服务并举 |
| 4.3 激发用户体验和参与热情 |
| 4.3.1 人性化技术操作和服务 |
| 4.3.2 多层次和全方位的用户激励机制 |
| 4.4 网络电视台打造品牌平台和产业链 |
| 4.4.1 新媒体平台的品牌文化塑造 |
| 4.4.2 建立数字化产业链 |
| 4.5 创新网络电视台融合模式 |
| 4.5.1 建立完善的行为准则和行业规范 |
| 4.5.2 创新网络电视台业务融合模式 |
| 4.5.3 打通网络电视台互动合作模式 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 表格目录 |
| 插图目录 |
| 第1章 导论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究价值 |
| 1.3 研究成果述评 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究成果评价 |
| 1.4 研究思路和框架 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 本文创新点 |
| 第2章 文化产业基础理论概述 |
| 2.1 核心概念界定 |
| 2.1.1 文化产业 |
| 2.1.2 经济增长点 |
| 2.2 马克思主义经典作家关于精神生产和文化建设的理论 |
| 2.2.1 马克思恩格斯精神生产思想 |
| 2.2.2 列宁文化革命思想 |
| 2.2.3 毛泽东新民主主义文化理论 |
| 2.2.4 邓小平社会主义精神文明建设战略 |
| 2.3 西方学者关于文化资本和文化软权力的理论 |
| 2.3.1 布迪厄的文化资本理论 |
| 2.3.2 约瑟夫·奈的软权力学说 |
| 2.3.3 科斯的思想市场理论 |
| 2.4 几点评论 |
| 第3章 东北地区文化产业发展历程和现状 |
| 3.1 东北地区文化产业发展的历史演进 |
| 3.1.1 清末和民国前期（—1931 年）：东北文化产业的萌芽 |
| 3.1.2 伪满洲国时期（1931—1945）：虚假繁荣表象下的扭曲发展 |
| 3.1.3 解放战争与建国初期（1945—1955）：由灰烬走向繁荣 |
| 3.1.4 计划经济体制时期（1956—1978）：文化生产的全面非商业化 |
| 3.1.5 改革开放时期（1978—2007）：文化体制改革与文化产业重新起步 |
| 3.2 东北地区文化产业的现状分析 |
| 3.2.1 表演艺术产业 |
| 3.2.2 广播影视产业 |
| 3.2.3 新闻出版产业 |
| 3.2.4 动漫游戏产业 |
| 第4章 东北地区培育文化产业成为新经济增长点面临的问题与制约因素 |
| 4.1 面临的问题 |
| 4.1.1 管理机构设置不合理，配套规制不完善 |
| 4.1.2 产业规模较小，整体竞争力不强 |
| 4.1.3 产品链不完整；价值链低端化 |
| 4.1.4 存在业态、区域、市场主体三大不平衡 |
| 4.1.5 发展动力不足：文化消费、文化贸易和区域增长极 |
| 4.2 制约因素 |
| 4.2.1 自然地理区位与历史文化资源 |
| 4.2.2 区域文化品格与产业发展误区 |
| 4.2.3 人力资源储备与人才成长环境 |
| 4.2.4 高新技术与创新能力 |
| 第5章 国外文化产业发展经验借鉴与启示 |
| 5.1 日本 |
| 5.1.1 日本内容产业发展概况 |
| 5.1.2 日本内容产业崛起背后的密码 |
| 5.2 韩国 |
| 5.2.1 韩国文化产业发展概况 |
| 5.2.2 韩国文化产业振兴的支撑措施 |
| 5.3 美国 |
| 5.3.1 美国版权产业发展概况 |
| 5.3.2 美国促进版权产业繁荣的举措 |
| 5.4 国外文化产业发展经验对中国的启示 |
| 5.4.1 突出市场机制的基础作用是文化产业振兴的根本前提 |
| 5.4.2 实现投资主体多元化是克服文化产业资金瓶颈的必由之路 |
| 5.4.3 构建多层次人才培养体系是提供文化人力资源的重要环节 |
| 5.4.4 推动国际文化贸易是提高文化产业国际竞争力的基本渠道 |
| 第6章 东北地区培育文化产业成为新经济增长点的对策选择 |
| 6.1 明确政府和市场权力边界，正确处理政府和市场的关系 |
| 6.1.1 要充分发挥政府的先导作用 |
| 6.1.2 要协调发挥市场的决定性作用 |
| 6.2 创新投融资体制，为文化产业发展提供资金来源 |
| 6.2.1 完善投融资相关的财政、税收和金融政策 |
| 6.2.2 畅通投融资渠道，构建多元化投融资主体结构 |
| 6.2.3 提高文化资产监管水平，防控文化产业投融资风险 |
| 6.3 注重创意特色融入，打造区域文化产业精品 |
| 6.3.1 为文化产品提供先进的“内容”来源 |
| 6.3.2 将东北特色文化资源转化成创意特色 |
| 6.3.3 打造区域文化产业品牌 |
| 6.3.4 培育特殊产业技能人才 |
| 6.4 推动文化开放，使区域文化走出去 |
| 6.4.1 提高东北在国际文化贸易中的市场份额 |
| 6.4.2 加强集聚区对文化产业的支撑作用 |
| 6.4.3 创新东北文化产业对外合作模式 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 后记 |
（7）文化创意产业区与城市空间互动发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 知识经济时代的要求 |
| 1.1.2 城市化发展的现实需要 |
| 1.1.3 提升城市发展要素的要求 |
| 1.2 研究内容与方法 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 论文创新点与框架 |
| 1.3.1 论文创新点 |
| 1.3.2 论文框架 |
| 第二章 相关文献研究 |
| 2.1 相关概念综述 |
| 2.1.1 文化与创意 |
| 2.1.2 文化创意产业 |
| 2.1.3 文化创意产业区 |
| 2.2 城市空间发展相关理论 |
| 2.2.1 城市空间理论 |
| 2.2.1.1 城市空间理论的研究脉络 |
| 2.2.1.2 城市空间结构的演变趋势 |
| 2.2.1.3 知识经济下城市空间演变趋势 |
| 2.2.2 旧城更新理论 |
| 2.2.2.1 工业时代的城市更新 |
| 2.2.2.2 后工业时代的城市更新 |
| 2.2.2.3 国外城市更新的启示 |
| 2.3 产业空间集聚相关理论 |
| 2.3.1 产业分布与区位选择 |
| 2.3.2 文化创意产业集群 |
| 2.3.2.1 文化创意产业的价值链 |
| 2.3.2.2 文化创意产业集群的动力机制 |
| 2.3.2.3 文化创意产业集群与产业区 |
| 2.3.3 文化创意空间生产 |
| 2.4 创意城市空间相关理论 |
| 2.4.1 创意阶层的区位选择 |
| 2.4.2 创意城市研究综述 |
| 2.5 小结 |
| 第三章 国内外文化创意产业区的发展与启示 |
| 3.1 国外文化创意产业发展概述 |
| 3.1.1 发达国家文化创意产业发展概况 |
| 3.1.1.1 英国文化创意产业发展概况 |
| 3.1.1.2 美国文化创意产业发展概况 |
| 3.1.2 发达国家文化创意产业发展模式 |
| 3.2 国外城市文化创意产业区建设启示 |
| 3.2.1 发达国家文化创意产业区发展特点 |
| 3.2.1.1 纽约文化创意产业区建设发展 |
| 3.2.1.2 伦敦文化创意产业区建设发展 |
| 3.2.1.3 东京文化创意产业区建设发展 |
| 3.2.2 发达国家文化创意产业区的主要启示 |
| 3.3 国内文化创意产业区建设实证分析 |
| 3.3.1 国内文化创意产业发展概况 |
| 3.3.2 国内文化创意产业区发展概述 |
| 3.3.2.1 国内文化创意产业区发展现状 |
| 3.3.2.2 国内文化创意产业区发展模式 |
| 3.3.2.3 国内典型城市文化创意产业区 |
| 3.3.3 国内文化创意产业区发展分析 |
| 3.3.3.1 发展对城市的影响 |
| 3.3.3.2 发展面临的问题 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 文化创意产业区与城市空间结构演变 |
| 4.1 文化创意产业区与城市文化空间结构演变 |
| 4.1.1 城市文化空间结构的组成与特征 |
| 4.1.2 中国城市文化空间的变化 |
| 4.1.3 文化创意产业区影响城市文化空间演化路径 |
| 4.1.3.1 参与维护旧城历史文化空间网络 |
| 4.1.3.2 新城文化空间植入 |
| 4.2 文化创意产业区与城市经济空间结构演变 |
| 4.2.1 文化创意产业区与城市经济作用机理 |
| 4.2.2 文化创意产业区影响下的城市经济空间重组 |
| 4.3 文化创意产业区与城市社会空间结构演变 |
| 4.3.1 文化创意活动的社会空间网络 |
| 4.3.2 文化创意产业区影响下的城市社会空间重构 |
| 4.4 文化创意产业区与城市物质空间结构演变 |
| 4.4.1 文化创意产业的发展资源与空间条件 |
| 4.4.1.1 产业发展的外部资源与空间条件 |
| 4.4.1.2 产业发展的内生资源与空间条件 |
| 4.4.2 文化创意产业区在城市空间结构中的区位 |
| 4.4.2.1 文化创意产业区区位选择的影响因素 |
| 4.4.2.2 文化创意产业区在城市空间的区位特征 |
| 4.4.2.3 文化创意产业区的城市空间区位类型 |
| 4.4.3 文化创意产业区影响城市空间演变的路径 |
| 4.4.3.1 文化创意产业影响城市空间演化 |
| 4.4.3.2 文化创意产业区的城市空间特征 |
| 4.4.3.3 文化创意产业区影响城市空间演化路径 |
| 4.4.3.4 文化创意产业区的城市空间规划策略 |
| 4.5 小结 |
| 第五章 文化创意产业区与旧城空间更新 |
| 5.1 文化创意产业区与旧城文化空间演化 |
| 5.1.1 文化创意产业与旧城文化发展的关系 |
| 5.1.1.1 传承历史，保护旧城风貌 |
| 5.1.1.2 融合现代产业与传统文化 |
| 5.1.1.3 提升城市整体文化品位 |
| 5.1.2 文化创意产业区作为催化旧城文化的空间因子 |
| 5.1.2.1 文化与城市催化再生理论 |
| 5.1.2.2 针灸理论与巴塞罗那的城市再生 |
| 5.1.2.3 文化创意产业区与城市催化再生 |
| 5.2 文化创意产业区与旧城经济空间演化 |
| 5.2.1 文化创意产业与旧城经济发展的关系 |
| 5.2.2 文化创意产业区与旧城经济空间的关系 |
| 5.2.2.1 文化创意产业区与旧城经济空间的转换 |
| 5.2.2.2 文化创意产业区与旧城经济空间的融合 |
| 5.2.3 文化创意产业区与旧城旅游业融合 |
| 5.3 文化创意产业区与旧城社会发展 |
| 5.3.1 文化创意产业与旧城社会发展的关系 |
| 5.3.2 文化创意产业区与城市社区营造 |
| 5.3.2.1 台湾文化创意产业与社区融合的成功案例 |
| 5.3.2.2 社区作为城市的微观结构体现城市文化 |
| 5.3.2.3 文化创意产业区建设推进社区总体营造 |
| 5.4 文化创意产业区与旧城空间发展 |
| 5.4.1 文化创意产业与旧城空间发展的关系 |
| 5.4.2 文化创意产业区在旧城的空间特征 |
| 5.4.3 文化创意产业在旧城中的空间适应性 |
| 5.4.3.1 产业建筑空间对应的创意产业类型 |
| 5.4.3.2 民用建筑空间对应的创意产业类型 |
| 5.4.3.3 旧街区对应的创意产业类型 |
| 5.4.4 文化创意产业区在旧城的空间发展模式 |
| 5.4.4.1 文化创意产业区在旧城的集聚模式 |
| 5.4.4.2 文化创意产业区在旧城的空间策略 |
| 5.5 小结 |
| 第六章 文化创意产业区与科技新区发展 |
| 6.1 新时代的科技新区发展趋势研究 |
| 6.1.1 科技新区的功能转型研究 |
| 6.1.1.1 从传统产业园到产业新区（城） |
| 6.1.1.2 科技新区的功能转型 |
| 6.1.2 科技新区的空间整合研究 |
| 6.1.2.1 科技新区的空间整合的理念与目标 |
| 6.1.2.2 科技新区的空间整合的内容与类型 |
| 6.1.2.3 科技新区空间发展与区域社会改造 |
| 6.2 文化创意产业与科技新区互动发展 |
| 6.2.1 文化与科技新区 |
| 6.2.1.1 文化与科技新区的产业竞争力 |
| 6.2.1.2 文化与科技新区的服务竞争力 |
| 6.2.2 文化创意产业与科技新区 |
| 6.2.2.1 科技融合文化的高新技术产业发展趋势 |
| 6.2.2.2 科技新区发展文化创意产业的特点与优势 |
| 6.3 文化创意产业区与科技新区互动发展 |
| 6.3.1 文化创意产业区与新区创新空间 |
| 6.3.1.1 科技新区与城市创新空间系统 |
| 6.3.1.2 文化创意产业区构建城市创新系统 |
| 6.3.2 文化创意产业区与新区生活空间 |
| 6.4 文化创意产业区在科技新区的空间模式 |
| 6.4.1 文化创意产业区空间发展内因要素 |
| 6.4.2 文化创意产业区空间发展功能要素 |
| 6.4.3 文化创意产业区空间发展模式 |
| 6.4.3.1 文化创意产业区在新区空间发展趋势 |
| 6.4.3.2 文化创意产业区在科技新区集聚模式 |
| 6.5 小结 |
| 第七章 案例解析：文化创意产业区与北京城市空间发展 |
| 7.1 北京市文化创意产业区发展特征 |
| 7.1.1 北京文化创意产业区的产业特征 |
| 7.1.1.1 北京文化创意产业产值规模 |
| 7.1.1.2 北京文化创意产业主要行业发展特点 |
| 7.1.2 北京文化创意产业区的表现类型 |
| 7.2 北京文化创意产业区与城市空间结构演化 |
| 7.2.1 北京文化创意产业区的空间布局 |
| 7.2.1.1 北京文化创意产业区现状空间布局分析 |
| 7.2.1.2 北京文化创意产业区与空间要素的关系 |
| 7.2.2 北京文化创意产业区与城市空间演化 |
| 7.3 北京文化创意产业区与旧城空间更新 |
| 7.3.1 北京文化创意产业区与旧城历史空间 |
| 7.3.2 北京文化创意产业区与工业遗产空间 |
| 7.4 北京文化创意产业区与科技新区发展 |
| 7.4.1 中关村国家自主创新示范区空间布局研究 |
| 7.4.1.1 中关村发展新阶段——从科技园区到科技创新中心 |
| 7.4.1.2 中关村示范区与北京城市空间发展的关系 |
| 7.4.1.3 中关村示范区空间规划布局 |
| 7.4.2 中关村示范区作为文化和科技融合示范基地 |
| 7.4.2.1 依托高新技术园区建立文化和科技融合示范基地 |
| 7.4.2.2 文化创意产业区与中关村示范基地互动发展 |
| 7.5 小结 |
| 第八章 结论与展望 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.2 研究展望 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（8）武汉城市圈电视文化环境研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 经济环境 |
| 第一节 武汉城市圈经济社会发展状况 |
| 一、发展速度 |
| 二、产业布局 |
| 三、文化产业 |
| 第二节 经济环境的特点 |
| 一、单中心结构 |
| 二、产业结构不平衡 |
| 第三节 经济学视域中的电视文化 |
| 一、经济发展失衡与“一强八弱”的媒介格局 |
| 二、区域一体化与电视区块化 |
| 三、城乡一体化与农业节目品牌化 |
| 第二章 人文环境 |
| 第一节 人文环境的历史与现实 |
| 一、源远流长的楚文化精髓 |
| 二、具有时代个性的都市文化 |
| 第二节 人文环境的特点 |
| 一、人文资源丰富 |
| 二、文化圈层稳定 |
| 三、圈外交流畅达 |
| 第三节 文化学视域中的电视文化 |
| 一、引进外部资源，推广文化类节目 |
| 二、调整思路理念，推行节目创新 |
| 三、立足本地特色，联姻文化创意产业 |
| 第三章 社会生活环境 |
| 第一节 社会生活环境的特点 |
| 一、市民文化与市井气息 |
| 二、自然气候与城市性格 |
| 三、区域位置与码头文化 |
| 第二节 武汉城市圈受众媒介接触习惯 |
| 一、居民对各种媒介的接触率 |
| 二、居民对本地电视节目的感受 |
| 三、居民对武汉城市圈电视文化发展的期待 |
| 第三节 社会生活环境在电视节目中的反映 |
| 一、民生新闻节目活跃荧屏 |
| 二、方言类节目体现地方特色 |
| 三、电视栏目剧展现人生百态 |
| 第四章 媒介环境 |
| 第一节 媒介生态环境现状 |
| 一、区域媒介产业集聚 |
| 二、跨媒介交互与竞争并存 |
| 三、电视文化的过娱乐化和失真 |
| 四、电视搭载互联网快车 |
| 第二节 媒介环境的特点 |
| 一、报业独大与电视维艰 |
| 二、媒介融合成为趋势 |
| 三、武汉“媒介产业孤岛” |
| 第三节 武汉城市圈电视媒介的内生态 |
| 一、受广告收入限制的经营模式 |
| 二、基于资金限制的电视剧购进 |
| 第五章 电视文化环境的建构 |
| 第一节 内部环境的建构 |
| 一、建立城市圈星空频道 |
| 二、频道专业化 |
| 第二节 外部环境的建构 |
| 一、寻求圈外合作，开拓圈外受众市场 |
| 二、实行跨媒体合作，营造有利于发展的环境 |
| 第三节 内外环境的良性互动 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（10）青岛经济技术开发区文化产业研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 本文的研究对象 |
| 1.2 文化产业的定义界定及分类 |
| 1.2.1 文化产业的定义界定 |
| 1.2.2 文化产业的分类 |
| 1.3 研究的背景 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国外文化产业研究现状 |
| 1.4.2 国内文化产业研究现状 |
| 1.5 研究的目的意义 |
| 1.6 主要研究方法 |
| 1.6.1 定性分析法 |
| 1.6.2 文献研究法 |
| 1.6.3 经验总结法 |
| 第2章 国内外文化产业概述 |
| 2.1 文化产业产生的历史背景 |
| 2.1.1 工业革命与人类社会发展 |
| 2.1.2 信息社会中的文化传播与生产 |
| 2.2 国外文化产业发展概述 |
| 2.2.1 国外文化产业的发展历程 |
| 2.2.2 国外文化产业的发展现状 |
| 2.2.3 发达国家文化产业的经验 |
| 2.3 中国文化产业概述 |
| 2.3.1 中国文化产业的发展历程 |
| 2.3.2 中国文化产业的发展现状 |
| 2.3.3 我国部分地区发展文化产业的经验 |
| 第3章 青岛经济技术开发区文化产业现状分析 |
| 3.1 青岛经济技术开发区文化产业研究的意义和必然性 |
| 3.1.1 发展文化产业有利于促进青岛经济技术开发区产业结构的调整 |
| 3.1.2 发展文化产业有利于培育青岛经济技术开发区新的经济增长点 |
| 3.1.3 发展文化产业有利于提升城市品位 |
| 3.2 青岛经济开发区文化产业发展的可行性分析 |
| 3.2.1 文化产业发展将提升至一个新高度 |
| 3.2.2 开发区已确立“文化立区”的发展战略 |
| 3.2.3 开发区具有丰富的文化资源 |
| 3.3 青岛经济技术开发区文化产业发展现基础 |
| 3.3.1 青岛经济技术开发区基础条件 |
| 3.3.2 青岛经济技术开发区文化产业发展现状 |
| 3.4 青岛经济技术开发区文化产业发展的SWOT 分析 |
| 3.4.1 青岛经济技术开发区文化产业发展的优势 |
| 3.4.2 青岛经济技术开发区文化产业发展的劣势 |
| 3.4.3 发展机遇 |
| 3.4.4 面临的挑战 |
| 第4章 青岛经济技术开发区文化产业对策研究 |
| 4.1 完善青岛开发区文化产业规划，准确定位 |
| 4.2 明确发展目标，优先发展重点行业 |
| 4.2.1 旅游观光业 |
| 4.2.2 影视传媒业` |
| 4.2.3 会展业 |
| 4.2.4 工业设计 |
| 4.3 加强文化产业领导和行业管理 |
| 4.3.1 转变政府职能，加强行业管理 |
| 4.3.2 加强市场监管，引导市场消费 |
| 4.4 推进体制机制创新，完善文化市场建设 |
| 4.4.1 转换经营机制，全面推进企业改革 |
| 4.4.2 放宽市场准入，拓宽投融资渠道 |
| 4.4.3 完善文化市场要素配置功能，大力发展中介组织 |
| 4.4.4 实施文化产业发展鼓励扶持政策 |
| 4.5 进一步引进和培养人才，构建人才战略高地 |
| 4.6 促进文化产业产业集聚，产生集聚效应 |
| 4.7 培育文化产业的龙头企业 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间发表论文 |
四、大连开发区有线广播电视台简介（论文参考文献）
- [1]国家、生态、技术、市场 ——棉花与鲁西北社会变迁（1906-2006）[D]. 史晓玲. 山东大学, 2020(08)
- [2]大连市文化创意产业发展模式与布局优化研究[D]. 高云鹏. 辽宁师范大学, 2016(06)
- [3]湖北当代纪录片研究[D]. 王光艳. 华中师范大学, 2016(06)
- [4]从分化到融合中国涉农媒体发展研究[D]. 郭习松. 武汉大学, 2015(07)
- [5]辽南视听网建设和运营案例研究[D]. 蒲巍强. 大连理工大学, 2015(03)
- [6]基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究[D]. 李建柱. 吉林大学, 2014(09)
- [7]文化创意产业区与城市空间互动发展研究[D]. 俞剑光. 天津大学, 2013(12)
- [8]武汉城市圈电视文化环境研究[D]. 徐婷婷. 华中师范大学, 2012(11)
- [9]大动作,新领域[J]. 陈金岭. 广播电视信息, 1998(08)
- [10]青岛经济技术开发区文化产业研究[D]. 陈刚. 青岛理工大学, 2011(04)