一、弗拉门戈——西班牙艺术的瑰宝（论文文献综述）
张倩[1]（2021）在《弗拉门戈在西班牙文化中的重要地位》文中研究指明弗拉门戈是一种充满神秘感的艺术,它融舞蹈、歌唱、器乐于一体。它源于西班牙安达卢西亚,它既有欧洲的优雅又有美洲的热情。随着时间的推移,弗拉门戈慢慢地融入了当地人的生活,成为了西班牙文化的象征,也被全世界喜爱。本文通过分析弗拉门戈的发展,探析弗拉门戈在西班牙文化中的影响力。
黄雨墨[2]（2020）在《浅谈弗拉门戈对西班牙旅游经济的影响》文中认为弗拉门戈舞诞生于西班牙安达卢西亚这个文化大熔炉,是具有西班牙特色和代表性的非物质文化遗产。作为一门综合的艺术,它将伴奏（el toque）、伴唱（el cante）和舞蹈（el baile）三个基本元素融为一体。经过几个世纪的发展,弗拉门戈慢慢走入人们的视野并风靡全球,每年都有数以百万计的游客被它所吸引来西班牙旅游。本文将叙述弗拉门戈的起源、特点和发展,并通过分析其现状,浅谈弗拉门戈舞对西班牙旅游经济的影响。
解冰冰[3]（2019）在《论舞剧中西班牙舞蹈》文中指出在西方地区,西班牙舞是最具代表性的舞蹈之一。而在西班牙舞蹈里面,两大国粹分别是斗牛舞和弗拉门戈舞,这两种舞蹈充分代表了西班牙国家的民族文化以及特色。鉴于这种情况,本文首先简单介绍了斗牛舞以及西班牙弗拉门戈舞这两种西班牙舞蹈,然后对西班牙舞在舞剧的表现进行了深入探究。
李昕蕊[4]（2019）在《浅析格拉纳多斯《十二首西班牙舞曲》的钢琴演奏技巧及民族特征》文中研究指明格拉纳多斯是西班牙杰出的民族音乐家,音乐教育家,他一生创作了许多的钢琴作品,风格多变,体裁各异。他创作的作品范围包括室内乐、声乐、歌剧、交响诗以及钢琴作品等。格拉纳多斯创作的钢琴音乐演奏难度高超、曲式结构严谨、和声运用自如、西班牙民族风格浓郁。他的音乐受到欧洲当时的音乐大环境影响深厚,在使用西方传统古典作曲技法的同时,加入了西班牙民族音乐元素,融会贯通,形成其独特的音乐形式。在其创作的众多乐曲中,《十二首西班牙舞曲》是其中的一首代表作。本文通过分析《十二首西班牙舞曲》的曲式结构、演奏技法、创作背景以及其民族特性,试图探究格拉纳多斯创作的意图和创作心路历程,体会《十二首西班牙舞曲》的风格,研究其节奏运用,旋律特点,演奏技法,从而更好地、更精准地演奏这首着名的演奏会作品。
段妃[5]（2019）在《西班牙弗拉门戈文化生态探析》文中指出弗拉门戈是西班牙文化生态系统的重要组成部分,西班牙安达卢西亚特定的文化生态孕育、推动了弗拉门戈文化的形成,形成了当今世界的"弗拉门戈热"。从文化生态学的角度重新认识和研究弗拉门戈,需要深入考察它所处的文化生态系统,从其历史变迁以及自然环境、社会环境、人文环境、艺术环境和政策环境等不同因素等相互作用中了解弗拉门戈的文化特征,阐述弗拉门戈独有的文化价值,提出普遍意义上建设民族民间舞蹈发展的文化生态构想。
肖淋月[6]（2018）在《维吾尔族音乐文化传播现象调查研究 ——以维吾尔族通俗演唱歌手为个案》文中认为中国通俗演唱艺术的兴起和发展,也直接或间接的促进了民族民间音乐的发展。通俗演唱歌手演唱艺术的多样化,使演唱的歌曲深受广大人民的喜爱。王洛宾先生改编的维吾尔族民歌,让维吾尔族民歌从民间走向全国,并深受大众的喜爱。与此同时,受中国内地通俗歌手及其演唱歌曲作品的影响,从二十世纪八十年代开始至今,走出来诸多优秀的维吾尔族通俗演唱歌手,从艾斯卡尔、艾尔肯到伊克拉木、帕尔哈提等歌手的发展,让维吾尔族音乐文化在潮流中兼具民族性与潮流性,并且在一定时期被风靡。在不同演唱者的作用下,促进了维吾尔族音乐文化在潮流中的发展和传播,让维吾尔族音乐文化以一种新的姿态在潮流中存在。本文以三位维吾尔族通俗演唱歌手及其代表歌曲作品为主要研究对象,通过中国通俗演唱艺术的发展对维吾尔族通俗演唱艺术发展的影响,达到对维吾尔族通俗演唱艺术有一定的认识;针对三位维吾尔族通俗演唱歌手的主要代表作品以及他们自身的发展,看维吾尔族通俗演唱歌手对传播维吾尔族音乐文化的作用及其带来的思考。得出如下结论:维吾尔族通俗演唱歌手在发展自己的过程中,通过各自演唱的作品,传播着维吾尔族音乐文化,促进并推动维吾尔族音乐文化的发展。全文分为五个部分,主要内容如下:第一部分绪论,提出本文的研究意义、目的、研究现状、研究方法等。第二部分分别对通俗演唱艺术概念、中国通俗演唱艺术的兴起与发展以及维吾尔族通俗演唱艺术的发展进行简述。第三部分对三位维吾尔族通俗演唱歌手进行简要介绍,通过对其中三位歌手的访谈,以及对他们的代表歌曲作品进行分析为主。第四部分通过对三位维吾尔族通俗演唱歌手的发展,看他们在发展自己的过程中,传播维吾尔族音乐文化的方式和作用。第五部分通过对三位维吾尔族通俗演唱歌手的相关视频、音频的播放量、点击量的数据,看维吾尔族通俗演唱歌手在传播维吾尔族音乐文化所带来的思考。
刘一[7]（2017）在《双口小号的艺术特色研究——以小号协奏曲《西班牙圣诞夜》为例》文中研究说明文章全面介绍了双口小号的发展历程,并与传统小号的音色和形制进行了详细对比,然后通过对最具代表性的双口小号协奏曲《西班牙圣诞夜》的曲式结构、旋律音调和特色技法及音响特征的分析和研究,呈现了双口小号的艺术特色。
解冰冰[8]（2017）在《西班牙弗拉门戈舞的舞蹈美学》文中指出西班牙弗拉门戈是西班牙南方最传统的民间艺术,它扎根于此却发展成全世界的知名艺术,在弗拉门戈表演中综合了音乐、舞蹈、表演等形式,且内涵多种混合的文化,也就是如此才很难对弗拉门戈进行确切的定义,这门艺术是随着时代的发展而发展的,所以才能有如此旺盛的生命力。
王亦亮[9]（2015）在《帕科·佩尼亚 弗拉门戈吉他艺术的“活化石”》文中进行了进一步梳理弗拉门戈这门历史悠久却又命运多舛的艺术,从十五世纪的山野之音,到十八世纪进入高端娱乐场所,而后经历了为避税而歌剧化的衰落,终于在十九世纪初在一批作曲家、评论家和文学家的大力扶植下登人大雅之堂,走出西班牙’成为举世瞩目的音乐形式。弗拉门戈由歌曲（cante）、舞蹈（baile）和器乐（toque）三元素组成。过去,弗拉门戈歌手是挑大梁的角色,但伴随着吉他这件乐器的整体复兴,弗拉门戈风格的演奏技术也得到大幅度改进,尤其是
何雅沁[10]（2014）在《西班牙独特的艺术文化——弗拉门戈》文中指出弗拉门戈,是西班牙南部土地上孕育的最具风情也是最独特的一种艺术文化。它是一门集歌曲,舞蹈,吉他和助兴表演于一体,集音乐,节奏于一身的综合艺术。弗朗门戈同时也是迄今为止,无论从起源还是艺术形式上来说,仍然令艺术家难以定义的一类文化。它自身的发展在不断融合与吸收外来的文化形式,最终形成我们当下看到的,具有鲜明特色同时又兼容并包的形态。
二、弗拉门戈——西班牙艺术的瑰宝（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、弗拉门戈——西班牙艺术的瑰宝（论文提纲范文）
（1）弗拉门戈在西班牙文化中的重要地位（论文提纲范文）
| 一、弗拉门戈的特点 |
| 二、弗拉门戈的起源和发展 |
| 三、弗拉门戈对西班牙文化的影响 |
（2）浅谈弗拉门戈对西班牙旅游经济的影响（论文提纲范文）
| 一、弗拉门戈的起源和特点 |
| 二、西班牙旅游业的重要性 |
| 三、弗拉门戈舞对西班牙旅游经济的影响 |
| 四、结束语 |
（3）论舞剧中西班牙舞蹈（论文提纲范文）
| 一、西班牙斗牛舞及弗拉门戈舞 |
| （一）西班牙斗牛舞介绍 |
| （二）弗拉门戈舞介绍 |
| 二、舞剧里面的西班牙舞蹈分析 |
| （一）《天鹅湖》中的西班牙舞蹈分析 |
| （二）《胡桃夹子》中的西班牙舞蹈分析 |
| （三）《卡门》中的西班牙舞蹈分析 |
| （四）《莎乐美》中的西班牙舞蹈分析 |
| 三、结束语 |
（4）浅析格拉纳多斯《十二首西班牙舞曲》的钢琴演奏技巧及民族特征（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| (一) 研究目的 |
| (二) 文献综述 |
| (三) 研究的意义与价值 |
| 第一章 恩里克·格拉纳多斯(ENRIQUE GRANADOS)生平及创作背景 |
| 1.1 格拉纳多斯生平概述 |
| 1.2 《十二首西班牙舞曲》的创作背景 |
| 第二章 格拉纳多斯《十二首西班牙舞曲》创作特点 |
| 2.1 《十二首西班牙舞曲》的音乐分析 |
| 2.2 《十二首西班牙舞曲》的民族特征 |
| 第三章 《十二首西班牙舞曲》的演奏技法 |
| 3.1 《十二首西班牙舞曲》中八度音程的演奏 |
| 3.2 多种装饰音的演奏 |
| 3.3 和弦的演奏 |
| 3.4 对吉他的模仿音型 |
| 3.5 双手跨越的演奏技法 |
| 3.6 多声部旋律线条的演奏 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）西班牙弗拉门戈文化生态探析（论文提纲范文）
| 一、弗拉门戈的历史变迁 |
| (一)前弗拉门戈时期(1750-1850)。 |
| (二)歌唱咖啡馆黄金期(1850-1920)。 |
| (三)弗拉门戈歌剧时期(1921-1955)。 |
| (四)新古典主义时期(二十世纪五十年代至八十年代)。 |
| (五)二十世纪八十年代末至今。 |
| 二、弗拉门戈的文化生态特征 |
| (一)独特优越的自然环境 |
| (二)深刻苦难的社会背景 |
| (三)极其严峻的人文环境 |
| (四)融合开放的文化环境 |
| (五)适应时代的发展环境 |
| 三、弗拉门戈的文化生态价值 |
| (一)社会价值 |
| (二)艺术价值 |
| (三)审美价值 |
| (四)文化价值 |
| (五)市场价值 |
| 四、构建健康和谐文化生态的若干思考 |
| (一)树立正确的文化生态意识。 |
| (二)厚植广泛的基层民众基础。 |
| (三)建立和谐的生态结构体系。 |
| (四)推动良性的文化产业发展。 |
| (五)营造良好的政策制度环境。 |
（6）维吾尔族音乐文化传播现象调查研究 ——以维吾尔族通俗演唱歌手为个案（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1． 绪论 |
| 1.1 选题缘由与选题意义 |
| 1.1.1 选题缘由 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国外文献综述 |
| 1.2.2 国内文献综述 |
| 1.2.3 新疆维吾尔族音乐文化相关文献综述 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 重难点及创新点 |
| 2． 通俗演唱艺术基本概述 |
| 2.1 通俗演唱艺术的概念 |
| 2.2 中国内地通俗演唱艺术的兴起与发展简述 |
| 2.3 维吾尔族通俗演唱艺术发展简述 |
| 3． 维吾尔族通俗演唱歌手代表人物的现状调查 |
| 3.1 代表人物简介 |
| 3.2 现阶段代表人物访谈 |
| 3.2.1 新疆本土维吾尔族新生歌手代表访谈 |
| 3.2.2 从本土走向全国的维吾尔族歌手代表访谈 |
| 3.2.3 内地音乐圈里成长起来的维吾尔族歌手访谈 |
| 3.3 代表作品鉴赏 |
| 3.3.1 代表作品风格 |
| 3.3.2 改编民歌里的现代音乐元素 |
| 3.3.3 通俗歌曲里的维吾尔族音乐元素 |
| 3.4 小结 |
| 4． 维吾尔族通俗演唱歌手对维吾尔族音乐文化的传播 |
| 4.1 传播方式 |
| 4.1.1 维吾尔族通俗演唱歌手在发展中对音乐文化的传播 |
| 4.1.2 维吾尔族通俗演唱歌手传播音乐文化的异同 |
| 4.2 不同传播方式对维吾尔族音乐文化的作用 |
| 4.3 小结 |
| 5． 维吾尔族通俗演唱歌手对维吾尔族音乐文化传播带来的思考 |
| 5.1 维吾尔族音乐文化传播中维吾尔族通俗演唱歌手的重要性 |
| 5.2 音乐文化传播带来的文化认同的启示 |
| 5.3 就维吾尔族通俗演唱歌手发展的几点建议 |
| 结语 |
| 附录 |
| 附录 1 人物部分 |
| 附录 2 歌曲《刀郎木卡姆》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 3：歌曲《刀郎木卡姆》歌词大意 |
| 附录 4：歌曲《桑果》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 5：歌曲《桑果》歌词大意 |
| 附录 6：歌曲《牡丹罕》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 7：歌曲《牡丹罕》歌词大意（艾力翻译） |
| 附录 8：歌曲《塔里木》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 9：歌曲《塔里木》歌词大意（艾力翻译） |
| 附录 10：歌曲《罗布泊》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 11：歌曲《阿曼尼莎罕》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 12：歌曲《乌鲁木齐的夜晚》（肖淋月记谱） |
| 附录 13：歌曲《一月的乌鲁木齐》（肖淋月记谱） |
| 附录 14：歌曲《绒花》（肖淋月记谱、艾力音译） |
| 附录 15：歌曲《我的心里只有你没有他》（肖淋月记谱） |
| 参考文献 |
| 在读期间发表论文 |
| 致谢 |
（7）双口小号的艺术特色研究——以小号协奏曲《西班牙圣诞夜》为例（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、双口小号的出现、发展及特色 |
| 1. 双口小号的出现和发展 |
| 2. 双口小号的艺术特色 |
| 二、《西班牙圣诞夜》的音乐分析 |
| 三、特色技法及音响特征 |
| 结语 |
（8）西班牙弗拉门戈舞的舞蹈美学（论文提纲范文）
| 一、弗拉门戈概述 |
| 二、弗拉门戈的舞蹈美学 |
| (一) 音乐方面 |
| (二) 舞步方面 |
| (三) 舞蹈表演方面 |
| 总结 |
（10）西班牙独特的艺术文化——弗拉门戈（论文提纲范文）
| 一、引言 |
| 二、“弗拉门戈”及弗拉门戈的起源 |
| 三、弗朗门戈的多元文化性 |
| 四、弗朗门戈的表现形式 |
| 五、弗拉门戈的发展 |
| 六、结语 |
四、弗拉门戈——西班牙艺术的瑰宝（论文参考文献）
- [1]弗拉门戈在西班牙文化中的重要地位[J]. 张倩. 当代音乐, 2021(01)
- [2]浅谈弗拉门戈对西班牙旅游经济的影响[J]. 黄雨墨. 艺术大观, 2020(12)
- [3]论舞剧中西班牙舞蹈[J]. 解冰冰. 艺术品鉴, 2019(33)
- [4]浅析格拉纳多斯《十二首西班牙舞曲》的钢琴演奏技巧及民族特征[D]. 李昕蕊. 苏州大学, 2019(03)
- [5]西班牙弗拉门戈文化生态探析[J]. 段妃. 中国艺术时空, 2019(05)
- [6]维吾尔族音乐文化传播现象调查研究 ——以维吾尔族通俗演唱歌手为个案[D]. 肖淋月. 新疆师范大学, 2018(07)
- [7]双口小号的艺术特色研究——以小号协奏曲《西班牙圣诞夜》为例[J]. 刘一. 黄钟(武汉音乐学院学报), 2017(02)
- [8]西班牙弗拉门戈舞的舞蹈美学[J]. 解冰冰. 通俗歌曲, 2017(04)
- [9]帕科·佩尼亚 弗拉门戈吉他艺术的“活化石”[J]. 王亦亮. 音乐爱好者, 2015(06)
- [10]西班牙独特的艺术文化——弗拉门戈[J]. 何雅沁. 时代文学(下半月), 2014(11)